情緒禁區_曾轶可[2020_FLAC_分軌_255M]

不知道從什麽時候開始，我們很少去注意這樣一件事情，那就是自我情緒的流失。
世界日新月異，我們一如往常，在今天，當“内卷化”已經被塞入各種各樣的讨論話題，卷入其中得不到一個恰當伸展的我們，始終還是無法看到出口究竟是在哪裏。我們的情緒被放入一個個精美的罐子裏，整齊排布，亦步亦趨，時刻被提醒、被規訓、被說服。網絡輿論和社會規則都在無形中四立圍牆，沖撞即是莽撞，而“情商”（EQ）尤其成爲一個衡量标準，直白赤裸的表露情緒，無疑成爲幼稚、逾矩、怪異甚至是瘋狂的舉動。
但總有人在做那個突破常規、拒絕定義的“瘋子”。2018年，曾轶可從“人設”時代的貨架上奪回自己，大膽彰顯自己的創作才華和獨特品味，以《Anti ! Yico》給當時的娛樂生态一記重拳。2020年，“破除人設”後的她，又以體内爆發的無限能量，用更爲決絕、張揚的創作，沖撞進被外界隔絕的《情緒禁區》（Emotional Quarantine），在這瘋狂又難以理喻的世界上，她正奮力劃槳而來，向人們展示她音樂王國的藍圖。
身爲華語樂壇的“異類”，曾轶可一直堅持用極爲個人化的創作，不斷突破大衆的界定，恰如彩虹，把光色從單一的維度中，解析出無限寬闊的色域。與John Congleton再度合作的《彩虹》，以另類搖滾樂爲基底，正是曾轶可用以打破華語流行音樂範式的武器。狂暴的噪音吉他引領全篇，失真沙啞的音色與疾行的強勁鼓點，宛如疾風驟雨肆虐在耳膜，曾轶可笃定的聲線破開雨簾，在彩虹的另一端，墜落在《雌雄同體》的全新世界裏。
在陌生世界的巨大齒輪前，在無邊的冷漠和寂靜彌散的混沌裏，她推翻着性别與人格的二元理論，爲拒絕再次陷入标簽的陷阱與“既定規則”的修正，她化身難以被歸類的外星來客，輕蔑地稱自己爲“怪物”，在合成器弦樂編織的序曲裏開啓星際漫遊。異類也好，怪物也罷，所有格格不入的藏匿者們啊，從不憚于對世界抱有最大程度的善意與，愛。
在夢幻流行氛圍裏甘願沉溺的《害羞》，無須背叛身體的本能反應，因愛而打亂的呼吸在小心試探的《初吻》後，如發酵後蓬松的面包，在無法察覺的間隙緩緩鋪滿整個心房。貪婪沉醉，迅速下墜，終于在《蝴蝶》裏被冒進的噪音吉他打破克制，迸發出熱烈又執着的渴慕，隻爲追逐你的心跳而《越界》。即便是要跨越荒蕪，穿過皮膚血液，哪怕被疼痛割傷差點丢棄性命，隻要終點有一朵盛放的玫瑰，又有什麽禁忌可言，愛就是唯一的本性。
用《戲》向同樣濃烈炙熱的《霸王别姬》緻敬的曾轶可，與“不瘋魔不成活”的程蝶衣一樣，不求他人辨識真實或虛妄，隻把這一池愛恨交織，都倒入略帶複古質感的《水的記憶》中；又将胸腔郁積的回憶浸入融化了愛的鹽分的深海，彌散在溫潤的混響空間，用已經沙啞的音色，爲《昔日聖誕》的遺憾和失意的心送上一朵玫瑰。百轉千回，渺遠的鍾磬弦音回蕩在曠遠的意識空間，如此漂流，隻爲說一句《Truly》愛你，在冰冷的脈沖聲背景下，充溢在比46億年還要漫長的歲月。
專輯中10首歌曲，皆是曾轶可在《情緒禁區》内的勇敢冒險。在外界看來，充滿禁忌的擁抱、近乎偏執的追尋、脫離常态的熾烈，幾乎都是不可理喻的“失控”，是被列入“禁區”的情緒。但身處其中，「情緒禁區」又是天真的情緒在野蠻生長的遊樂場，被尼采稱爲“酒神藝術”的種子，就在這裏發芽。
是“異類”嗎？是“病态”嗎，也許隻是純真的孩子，如Patti Smith在《隻是孩子》裏寫：“我竭力壓制着破壞性的沖動，不斷以創造性的沖動取而代之。不過，那個憎恨規則的小我并沒有死”，她們有一點相似，都毫無顧忌地做回了自己。

01 – 曾轶可 – 彩虹
02 – 曾轶可 – 雌雄同體
03 – 曾轶可 – 水的記憶
04 – 曾轶可 – 害羞
05 – 曾轶可 – Truly
06 – 曾轶可 – 初吻
07 – 曾轶可 – 昔日聖誕
08 – 曾轶可 – 越界
09 – 曾轶可 – 蝴蝶
10 – 曾轶可 – 戲